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另一方面因为建筑雕饰大多视角高远，人物雕刻必须进行变形处理才能看得清。以杜云松为代表的老一代名家，由传统的“雕花体”到“画工体”，再由“画工体”破茧而出，与人物国画的发展同步走向以写实为主要特征的现代东阳木雕。可以说是一种具象的艺术，如同中国画中的工笔画。正因为具象，所以更加平民化，雅俗共赏。陆光正大师在借鉴前人的基础上，以他扎实的造型功底，奇异的想象力，使作品形神备至，尤以神采为上。双面小型落地屏《竹韵》为陆大师的小型落地屏创新佳作。采用半透明两面正款式，一板双面构图奇巧，图像造型简洁大气，立意选题清新脱俗。作品以镂空雕加浅浮雕手法，着意表现老竹新笋风骨铮铮，奇石鹤立气势峻峭，双飞小鸟飘逸潇洒，老梅新枝遒劲圆润。整幅画面清新脱俗之气扑面而来，颇得郑板桥遗韵，以小见大，充分体现了大师艺术天赋。壁挂《明妃曲》以王安石的千古名篇《明妃曲》为题材，以传统的浅浮雕技法着力塑造了“尚得君王不自持”的王昭君出塞和亲“一去心知更不归”、“只有年年鸿雁飞”的无尽哀怨。作品通过简洁的画面，传神地刻画了王昭君“含情欲语独无处，传与琵琶心自知”。人物造型丰满完美、气韵生动，为东阳木雕传统风格之佳作。
5.实用与欣赏完美结合。东阳木雕既具用材广泛，较少受雕材资源瓶颈制约，又具有平面浮雕雕刻作品形状大小可以任意拼接组合，雕饰部位多寡简繁可以任意增减取舍的内在优势，适用范围特别广泛，大到宫殿庙宇小至案头摆件几乎无所不能，形成了实用与欣赏完美结合的艺术优势。陆光正曾任东阳木雕厂总厂长10余年，木雕工艺如何走向市场一直是他考虑的问题；后任中国工艺美术学会木雕艺术专业委员会会长职务，更多地考虑木雕产业化的问题。表现在他的作品里，就有很多庙宇、厅堂等装饰的木雕；有作为独立摆件、挂件的木雕艺术品；有与红木家具相结合的木雕工艺家具，等等。
