Editor's Recommendation
《百工录》系列丛书是根据苏州当地的手工艺业发达的现状出发，凭借苏州工艺学院理论和实践能力较强的优势，开发的一套原创性图书。
“百”意味着该丛书品种近百，“工”强调的是工艺美术内容，“录”指出的是该书的文体方式。江苏人杰地灵、物产丰厚，造就了辉煌的吴文化、楚汉文化、金陵文化和维扬文化。富庶的生活，使得传统手工业兴旺发达，工艺美术大师云集。当下，部分地区未被纳入受保护范围的传统工艺美术品种，未能引起社会的足够重视，有些甚至面临技艺失传、后继乏人的危机。为了继承和弘扬民族传统文化艺术，我们有必要也有责任采取“抢救性”措施，以出版图书的方式将其传播、推广。

About Author
罗振春，1979年1月生，苏州工艺美术职业技术学院装饰艺术系讲师，首饰工作室负责人，讲授课程“首饰设计基础、首饰设计与工艺。

第一章传统錾刻工艺的概述 
第一节錾刻工艺的说明 
第二节錾刻的含义及渊源 
第三节錾刻工艺的传承和发展 
第二章传统錾刻工艺技法 
第一节錾刻工艺的工具和材料 
第二节錾刻工艺的流程 
第三节传统錾刻的纹样设计 
第三章传统錾刻工艺现状 
第一节传统錾刻工艺的资源状态 
第二节錾刻纹样中文人画风与批抢錾技法 
第三节日本传统工艺的保护与创新——唐绪祥教授讲座笔记 
第四章代表作品鉴赏

在贵州银衣片的制作中，铜模就是壳皮。壳皮做成后可以是小批量制作的模具，但在我们看来也是一道不可或缺的工序。由于有了铜壳皮，可以使银皮直接成就大形，除去了银坯锻打抛光的工序，便于在上面作精细的装饰。 
制作壳皮的材料一般为铜片（黄铜、紫铜都可），其厚度在0.6～0.7mm之间。从理论上讲，抬压摆件壳皮的方法与抬压阳花的方法是相似的，只是在一些细节上有些差异。例如，抬压花时层次间的参差可以不考虑其角度的倒置问题（即底层面积小，表层面积大，形成倒金字塔状）；而抬压摆件壳皮时，其层次间的角度绝对不能倒置，否则在翻制锡（蜡）模时，由于无法取出而不能成为有效的模版。又如，抬压阳花时，花纹的结构可表现得相当细腻，甚至有点滴露珠都尽可能地表现出来；而抬压摆件壳皮时，花纹的结构只要求表达准确，但不讲究细腻和精确。因此在翻模过程中，越是细腻越是难以翻制，况且，此时的精确并不能保证最后产品的精确。另外，摆件壳皮不能有錾子、锤子等的痕迹，表面要尽量光滑，而不能像抬压阳花那样，只讲究效果，斑驳毛涩都可以存在。 
5.锡蜡模翻制方法 
（1）锡（蜡）模材料的配制 
制作锡（蜡）模的材料主要是锡与锌。过去很长一段时间里还采用锡与铅，由于铅的毒性对人体有很大的伤害，故已很少使用了。锡锌合金材料无毒性，硬度高，只是价格比较贵一些。锡锌合金除锡之外，还有少量锑和铜的成分。 
制造锡（蜡）模的材料熔点在400。C左右，在制模时应注意在熔化过程中不要将水渗入，以防止材料爆裂伤及人体意外事故。如果发现材料表面有氧化层时，可在熔化时加些油、蜡、松香等，这些材料燃烧后刮去表面的灰即可。 
（2）锡（蜡）模的翻制 
锡（蜡）模是从石膏拷贝而来的，由于石膏模有阴阳两种模具，这样锡（蜡）模也就有阴阳两种模具：石膏阴模翻制锡（蜡）阳模和石膏阳模翻制锡（蜡）阴模。