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The Calligraphy and Painting Gallery of the Palace Museum Part III

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Language: Chinese
Page: 220
Publication Date: 03/2009
ISBN: 9787800475702
Publisher: Forbidden City Press
Series: The Calligraphy and Painting Gallery of the Palace Museum
Table of Contents
尺幅内外笔墨千载/006
王献之《东山松帖》页/018
展子虔(传)《游春图》卷/020
韩混《五牛图》卷/024
柳公权《蒙诏帖》卷/030
秘周文矩(传)《重屏会棋图》卷/032
黄庭坚《杜甫寄贺兰锸诗》页/036
米芾《三札》卷/040
赵佶(传)《听琴图》轴/042
马麟《层叠冰绡图》轴/044
钱选《幽居图》卷/046
倪瓒《梧竹秀石图》轴/050
吴镇《芦花寒雁图》轴/052
康里崾崾《谪龙说》卷/054
宋广《七言诗》轴/058
沈粲《致晓庵诗札》页/060
戴进《山水图》轴/064
林良《灌木集禽图》卷/066
吕纪《鹰鹊图》轴/070
吴伟《松荫观瀑图》轴/072
沈周《为惟德作山水图》轴/074
祝允明《饭苓赋》轴/076
唐寅《观梅图》轴/078
文徵明《送潞南公祖述职词》轴/080
文徵明《枯木疏篁图》轴/082
陈道复《牡丹花卉图》轴/084
王宠《谢康乐诗》扇面/086
仇英《人物故事图》册/088
徐渭《梅花蕉叶图》轴/094
董其昌《梁武帝书评》卷/096
董其昌《佘山游境图》轴/100
赵左《长林积雪图》轴/102
沈士充《山楼观稼图》轴/104
蓝瑛《溪桥话旧图》轴/106
项圣谟《雨满山斋图》轴/108
陈洪绶《杂画图》册/110
王铎《临帖》轴/116
王时敏《落木寒泉图》轴/118
王鉴《仿大痴山水图》轴/120
王翠《庐山白云图》卷/122
吴历《横山晴霭图》卷/128
王原祁《富春山居图》轴/132
恽寿平《桃花图》轴/134
程正揆《山水图》轴/136
程邃《山水图》轴/138
傅山《七绝诗》轴/140
朱耷《杨柳浴禽图》轴/142
石涛《搜尽奇峰打草稿》卷/144
查士标《秋林远岫图》轴/150
龚贤《溪山无尽图》卷/154
梅清《白龙潭图》轴/158
陈奕禧《七绝诗》轴/160
高其佩《高冈独立图》轴/162
华昌《海棠禽兔图》轴/164
边寿民《芦雁图》轴/166
汪士慎《春风香国图》轴/168
金农《月华图》轴/170
高翔《山水图》轴/172
郑燮《行书诗》轴/174
闵贞《采桑图》轴/176
袁耀《汉宫春晓图》轴/178
张照《行书诗》轴/180
张宗苍《山水图》轴/182
王文治《行书诗》轴/184
黄易《临杨太尉碑》轴/186
改琦《元机诗意图》轴/188
吴熙载《临完白山人书》轴/190
赵之谦《心成颂》轴/192
任颐《羲之爱鹅图》轴/194
吴昌硕《八言联》/196
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Sample pages of The Calligraphy and Painting Gallery of the Palace Museum Part III (ISBN:9787800475702)

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02.隋展子虔(传)《游春图》卷
展子虔,生卒年不详,渤海(今山东阳信)人。历北齐、北周和隋三个朝代(550~617)。隋文帝时受诏出仕,曾任朝散大夫、帐内都督等职。擅长道释、人物、鞍马、楼阁、山水,“触物留情,备皆妙绝”。
此卷描绘官宦贵族在春光明媚的季节到郊外“踏青”的游乐场面。整幅以自然风光为主,人物殿阁点缀其间,人们或骑马,或步行,或乘船,在花团锦簇的湖光山色中流连忘返。画家在创作中较好地表现了“远近山川,咫尺千里”的空间效果,“丈山、尺树、寸马、豆人”,比例关系适宜,改变了六朝“人大于山,水不容泛”的无空间山水面目,造型手法更为丰富,写实能力明显提高。在用笔设色上,以青绿勾填法绘山石,局部则以金线勾描,鲜明纯净,呈现出一种富丽堂皇的古拙美。此卷的时代归属在学术界目前尚有争议,但在中国古代绘画史上《游春图》仍然是早期青绿山水里程碑式的佳作。
本幅无作者款印,幅前宋徽宗题“展子虔游春图”。鉴藏印有:宋内府“宣和”诸印,元“皇姊图书”朱文印,清“安岐之印”朱文印、“梁清标印”朱文印,清内府鉴藏印等三十六方。

Preface
中国书法与绘画艺术源远流长。它们同起源于原始符号,同在华夏文明的土壤中滋长,使用相同的笔墨纸砚,均以线条为基础的造型手段,追求共同的笔墨技巧和抒情写意的审美意趣。虽然尔后它们发展为两个独立的艺术门类,前者更侧重抒写性情,后者更强调传神写照,但二者数千年来始终相互借鉴,共同发展。书中有画,画中有书,相辅相成,相得益彰。也正因此,书画艺术在诸多中国传统艺术门类中,至今仍历久不衰,欣欣向荣。中国书法与绘画艺术以其悠久的历史、独特的表现方法和审美意趣,在世界美术之林中占有重要的地位。
晋唐时期是中国书画艺术构建体系的重要时期。晋代王羲之天才的创作实践大大提高了汉字新兴书体的艺术品位,成为后世书法审美的基准坐标。以顾恺之为代表的人物画创作也已达到很高的水平。隋唐画坛在人物画继续发展的同时,山水楼阁、鞍马走兽等画科也相继繁荣,阎立本、展子虔、韩滉等人的名作无不呈现一派恢弘富丽的盛世气象。唐代欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷、颜真卿、柳公权等楷书大家所确立的汉字结体用笔规范,影响深远,沿用至今。
五代两宋绘画更趋成熟完备,山水、人物、花鸟名家辈出,风格崇尚写实,精能高雅。这与当时皇家设置画院、奖掖人才的措施以及文人士大夫阶层对艺术创作的广泛参与有很大关系。宋元的文人书家,强调在“守法”的前提下张扬个性,表现“书卷之气”,书法在实用的基础上被赋予更深厚的文化内涵,“宋四家”和元代鲜于枢、赵孟頫皆为代表人物。同样,“元四家”高张“文人画”旗帜,提倡抒写性情,不求形似,为明清绘画的发展开辟了广阔天地。
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