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Masters of Chinese Arts and Crafts: Li Keng - Duan Inkstone

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Table of Contents
总序 
前言 
第一章 砚林赤子 
第一节 端州之子:天降大任苦其志 
第二节 拜师学艺:宝剑锋从磨砺出 
第三节 一代大师:佳作迭出品自高 
第四节 德艺双馨:桃李满园春常驻 
第二章 大师技艺 
第一节 国之瑰宝:端州雕砚甲天下 
第二节 大师绝活:技艺超群夺天工 
第三节 大胆创新:形式题材巧设计 
第三章 作品赏析 
第四章 大师语录 
第一节 传承创新 
第二节 艺术源泉 
第三节 砚艺要诀 
第四节 艺术价值 
第五节 收获成功 
第五章艺术评价 
第一节 报刊文摘 
第二节 大师访谈 
第三节 大师评述 
第六章 大师年表 
后记 
主要参考书目
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此外还有篆刻。古代文人用砚,多镌砚铭,或长或短,有诗有赋,其镌刻形式也是各种各样,这在下文“为砚治铭,浑朴灵动”中有详细介绍。 
我所用的刀法也不是千篇一律的,传统刀法有:单入刀、双入刀、复刀、反复刀、飞刀、挂刀、轻刀、涩刀、冲刀、切刀、迟刀等,我常用的有切刀、单刀、双刀、涩刀、浅刀这几种。所谓用刀,主要强调手腕的灵动自如,用刀时,腕中之力应藏于刀中,切不可露于刀之外。锋要藏,眼要准,手要狠。两线相接起汔分明,在于气不断,宜活不宜板。阳刀就是正刀,主要用于去石和表现。突出物象,我很注重下刀准确,用力稳健,走刀通顺,刀法细腻,线条流畅。 
用刀须留意刀锋,刀锋触处,如画家用笔之中锋,即锋芒锐利。侧锋出刀,则一边光一边毛也。看对象不同而施之。行刀时腕力、肘力、臂力,凝神屏气,偶有不逮,贯通心手之间酣畅淋漓的浩然真气稍见阻滞。砚面上就难免产生败笔之误,造成材料的浪费。但刀与笔又有不同,画笔可多次重复、摩擦或点染的描绘,而刻刀局限于不能像拉锯一样反复,用刀有度,切忌相乱相碰,讲究避让,面与面之间、线与线之间,自然生动、脉络分明、纷而不乱。它要求用刀轻、重、快、慢、刚柔相济。 
我几十年的砚雕技艺是前辈和师傅手把手教的,更主要是靠自己从实践摸索总结,一般是方角宜钝、圆体宜浑、刳处无痕、起处不碍、造型忌立体、图饰忌满砚。 
作者:能否谈谈您在近50年砚雕创作中的要诀? 
大师:砚雕不同于石雕,石雕是有主体空间的雕刻,砚雕是高、低浮雕或薄意雕、线刻的结合,它要求大胆下刀,小心收拾,突出雕工的精美与细致,雕刻物清晰,层次分明,线条准确流畅,打磨后手感要舒适、嫩滑。我对雕刻龙方面有很深体会,龙是中国神话中一种灵异的吉祥动物,传说中,有的说它生活在水中,有的说它腾飞于天空,还有的说它既能入水又能上天,或者说它春天在空中,秋天潜江海,兴风播雨。它先被誉为动物界的“四灵”(即龙、凤、麒麟、龟)之首,后来又成为皇权的象征。我总结龙为牛头、马脸、鹿角、蛇身、鹰爪、鱼鳞,走势成品字形,注重头宜高不宜低,口宜张眼忌闭,颈忌胖,身忌短,爪宜粗不宜细,尾宜翘不宜垂等。龙的形象已经渗透到中国社会的方方面面,成了中华民族的象征。雕龙时配上飘浮的游云或翻腾的波浪,运刀时就应适应其奔腾的要求,生动流畅,若有两颗石眼作为龙眼可以起到画龙点睛的效果,龙就生猛起来了。在雕刻技巧上,老祖宗、老前辈和民间都积累了很多宝贵经验,到现在我们手工雕刻时,还可以借鉴延用。又如雕刻人物,人的身高应以头部为比例单位,民间有“立七、坐五、盘三半”的口决;如表现人的喜怒哀乐表情,“若要笑,眼角下弯嘴上翘;若要愁,嘴角下弯眉紧皱,怒像眼挑把眉拧;哀容头垂眼开离;喜相眉舒嘴又俏,乐样口开眼又眯”……非常生动形象。
Sample pages of Masters of Chinese Arts and Crafts: Li Keng - Duan Inkstone (ISBN:9787534428517) 

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